Seguimos con Ropero Nuñez. Esta vez se trata de una relación de términos utilizados frecuentemente en el léxico flamenco.
Acarrear: Producir, traer
Aficionao: Aficionado al cante
Amistá: Cariño, amor
Age (angel): Gracia
Belenes: Cuentos, pamplinas
Besana: Lugar donde se ara
Boluntá: Cariño, amor
Caló(r): Protección, cariño
Campanilleros: Cantos folkloricos aflamencados.
Cantiñas: Cantos folklóricos aflamencados.
Compañero: Amigo, amante
Colombiana: Cante aflamencado (cantes de ida y vuelta)
Chiquiya: Compañera, amiga, amante
Echarse a los perros: Prostituirse
Fandango: Cante aflamencado popular
Fandanguillo: Cante y baile popular, localizado en Huelva
Fatigas: Trabajos, necesidades, penas, celos
Flamenca: Compañera, amiga, amante
Garrotin: Canto y baile flamencos.
Gitana: Compañera, amiga, amante
Guajiras: Canto aflamencado de origen americano
Hermana: Compañera, amiga, amante
Jalear: Acompañar el cante con palmas, pitos..
Jaleo: Exclamaciones que excitan el cante y baile.
Ley: Lealtad, cariño
Malalengua: Calumniador
Malasangre: Persona de condición aviesa
Malasombra: Malage, persona sin gracia
Mare: Sólo en cietas ocasiones Compañera, amiga, amante
Milonga: Cante aflamencado de origen americano
Montañés: Tabernero
Morena: Amiga, novia, compañera, amante
Primo/a: Novio/a, compañero/a, amante
Rumbas: Cante y baile aflamencados
Sal: Gracia, salero
Sentío: Juicio, razón
Sombra: Gracia
Tener Ley a alguién: Profesarle cariño
Tener voluntá a alguién: Quererlo
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Léxico andaluz en el flamenco
Esta es una primera entrega que tendrá como centro de atención los términos utilizados y emparentados con el Flamenco.
Para ello utilizaré material de distintos flamencólogos y alguna aportación propia. El objetivo es el dar a conocer el flamenco a la comunidad, pero sobre todo es recopilar una información que tengo dispersa.
Afillá: Una de las clases de voz con que se interpreta el cante. Es una voz grave, ronca.
Aflamencamiento: Fenómeno por el que ciertas canciones folklóricas adquieren rasgos característicos del flamenco.
Aflamencarse: adoptar una canción rasgos y características propias del flamenco.
Agachonarse: (hacerse gachonal): Perder los cantos gitanos su primitiva pureza e ir adquiriendo las características de los cantos populares andaluces.
Alante: Una clase de cante; es el cante para escuchar.
Alboreá: Una clase de cante flamenco; es el cante de boda gitano-andaluz.
Alegrías: Cante y baile flamencos; es oriundo de Cádiz y procede del aflamencamiento de la jota aragonesa.
Arrancarse: Comenzar a cantar.
Bambera: Un tipo de cante. Son los cante de bamba o columpio.
Bandolás: Una clase de Fandango de Málaga.
Braceos: Movimientos que ejecuta el bailaor con los brazos cuando interpreta un baile flamenco.
Cabales: Grupo de aficionados que conocen, viven y sienten el cante. También una clase especial de seguiriyas.
Caía: La terminación de un cante.
Calesera: Cante andaluz aflamencado creado por los caleseros para distraer las caminatas.
Cantaor: Artista que interpreta el cante.
Cantar a palo seco: Decir un cante sin acompañamiento de guitarra.
Cante: Canto gitano-andaluz, cante flamenco.
Caña: Una clase de cante; es muy melancólico.
Caracoles: Una clase de cante; pertenece al grupo de las cantiñas.
Carceleras: Cantes cuyos temas son los trabajos y penalidades de los presidiarios.
Cartageneras: Son los fandangos de Cartagena, una variedad del cante de Levante.
Colmao: Establecimiento de bebidas en el que hay una o varias habitaciones reservadas para escuchar flamenco.
Corríos: Cantes que provienen del aflamencamiento de los antiguos romances castellanos.
Chufas: Cantes festeros, emparentados con las bulerias y tanguillos.
Debla: Cante perteneciente al primitivo grupo de las tonás.
Decir: Cantar un cante con personalidad, cn estilo peculiar e imprimir al cante intimidad y plenitud.
Duende: Encanto misterioso e inefable del cante.
Farfulleos: Según algunos flamencólogos " glosolalias que se introducen en algunos cantes, tales como lele-rele, tiritatran, trajili-trajilitrá..."
Farruca: Cante aflamencado de origen gallego.
Flamenco: Cante gitano-andaluz, cante jondo.
Granaínas: Una variedad del cante; es el fandango de Granada.
Jabera: Una variedad de los fandangos malagueños.
Jaleo: Una variedad del cante y baile flamencos, emparentado con la buleria.
Jipíos: Gritos y vocalizaciones del cantaor, que le dan jondura al cante.
Jondo: Cante caracterizado por la fuerza de su sentimiento y hondura expresiva.
Jondura: Fuerza expresiva y emocional que caracteriza el cante flamenco.
Juerga: Fiesta flamenca; reunión flamenca para beber y escuchar flamenco.
Livianas: Variedad de cante. Hay tres estilos de cantes por livianas: la toná liviana, la liviana gitana, emparentada conlas seguriyas y la liviana relacionada con los cantes camperos, muy parecida a la serrana.
Macho: Estribillo de algunos cantes.
Malagueñas: Cante procedente del aflamencamiento del Fandango popular de Málaga.
Marianas: Cante aflamencado de origen andaluz.
Martinete: Cante de los gitanos andaluces que no necesita acompañamiento de guitarra; es un cante fragüero y pertenece al grupo de las tonás.
Mineras: Cante de los mineros de ritomo arrastrado y tristre.
Mirabrás: Cante flamenco perteneciente al grupo de las cantiñas.
Natural: Una de las clases de voz con que se interpreta el cante; es una voz de pecho, viril y enronquecida.
Palo: Nombre que se suele dar también a cada tipo de cante.
Pellizco: Impacto emotivo que recibe quien escucha el cante.
Petenera: Variedad de cante.
Polo: Cante aflamencado, de origen incierto, emparentado con la caña.
Quejíos: Son los ¡Ay! que se insertan en el cante.
Romera: Variedad de cante del grupo de las cantiñas.
Rondeña: Fandango de Ronda.
Salía: Quejío o fragmento de copla con que se suele comenzar el cante.
Serranas: Variedad de cante emparentada con las siguiriyas, las cañas y las livianas y cuyos temas se inspiran en la sierra.
Siguiriyas: Cante flamenco básico, de música triste y cuyos temas principales son la muerte y los sufrimientos del hombre.
Soleares: Cante flamenco básico, cuyas coplas reflejan las experiencias vitales del hombre, sus alegrías y sus penas.
Son: Acompañamiento del cante o baile mediante palmas u otros medios.
Tablao: Tablao dispuesto para la actuación de cante, toque o baie; local dedicado al flamenco.
Tangos: Cante flamenco básico, de origen gaditano y gitano. No esta emparentado con el americano.
Tanguillos: Cante jocoso y festero, derivado del tango y localizado en Cádiz.
Tarantas: Cante flamenco derivado del fandango andaluz y localizado en Almería, de dónde se extendió por la Andalucia Oriental.
Tarantos: Variedad de cante levantino.
Temple: Quejíos o bien catiñeos con el que el cantante va cogiendo tono mientras hay toque de gutiarra.
Tercio: Cada uno de los versos de que consta una copla.
Tientos: Variedad de cante derivado de los tangos pero de ritmo más lento y majestuoso.
Tonás: Cante flamenco básico, del que descienden las siguiriyas, saetas y otros.
Verdiales: Variedad de los fandangos de Mälaga.
"Dos siglos de Flamenco" Actas de la Conferencia Internacional. Jerez junio 1988. Art: Léxico calo y andaluz en las coplas flamencas. Miguel Ropero Nuñez
Para ello utilizaré material de distintos flamencólogos y alguna aportación propia. El objetivo es el dar a conocer el flamenco a la comunidad, pero sobre todo es recopilar una información que tengo dispersa.
Afillá: Una de las clases de voz con que se interpreta el cante. Es una voz grave, ronca.
Aflamencamiento: Fenómeno por el que ciertas canciones folklóricas adquieren rasgos característicos del flamenco.
Aflamencarse: adoptar una canción rasgos y características propias del flamenco.
Agachonarse: (hacerse gachonal): Perder los cantos gitanos su primitiva pureza e ir adquiriendo las características de los cantos populares andaluces.
Alante: Una clase de cante; es el cante para escuchar.
Alboreá: Una clase de cante flamenco; es el cante de boda gitano-andaluz.
Alegrías: Cante y baile flamencos; es oriundo de Cádiz y procede del aflamencamiento de la jota aragonesa.
Arrancarse: Comenzar a cantar.
Bambera: Un tipo de cante. Son los cante de bamba o columpio.
Bandolás: Una clase de Fandango de Málaga.
Braceos: Movimientos que ejecuta el bailaor con los brazos cuando interpreta un baile flamenco.
Cabales: Grupo de aficionados que conocen, viven y sienten el cante. También una clase especial de seguiriyas.
Caía: La terminación de un cante.
Calesera: Cante andaluz aflamencado creado por los caleseros para distraer las caminatas.
Cantaor: Artista que interpreta el cante.
Cantar a palo seco: Decir un cante sin acompañamiento de guitarra.
Cante: Canto gitano-andaluz, cante flamenco.
Caña: Una clase de cante; es muy melancólico.
Caracoles: Una clase de cante; pertenece al grupo de las cantiñas.
Carceleras: Cantes cuyos temas son los trabajos y penalidades de los presidiarios.
Cartageneras: Son los fandangos de Cartagena, una variedad del cante de Levante.
Colmao: Establecimiento de bebidas en el que hay una o varias habitaciones reservadas para escuchar flamenco.
Corríos: Cantes que provienen del aflamencamiento de los antiguos romances castellanos.
Chufas: Cantes festeros, emparentados con las bulerias y tanguillos.
Debla: Cante perteneciente al primitivo grupo de las tonás.
Decir: Cantar un cante con personalidad, cn estilo peculiar e imprimir al cante intimidad y plenitud.
Duende: Encanto misterioso e inefable del cante.
Farfulleos: Según algunos flamencólogos " glosolalias que se introducen en algunos cantes, tales como lele-rele, tiritatran, trajili-trajilitrá..."
Farruca: Cante aflamencado de origen gallego.
Flamenco: Cante gitano-andaluz, cante jondo.
Granaínas: Una variedad del cante; es el fandango de Granada.
Jabera: Una variedad de los fandangos malagueños.
Jaleo: Una variedad del cante y baile flamencos, emparentado con la buleria.
Jipíos: Gritos y vocalizaciones del cantaor, que le dan jondura al cante.
Jondo: Cante caracterizado por la fuerza de su sentimiento y hondura expresiva.
Jondura: Fuerza expresiva y emocional que caracteriza el cante flamenco.
Juerga: Fiesta flamenca; reunión flamenca para beber y escuchar flamenco.
Livianas: Variedad de cante. Hay tres estilos de cantes por livianas: la toná liviana, la liviana gitana, emparentada conlas seguriyas y la liviana relacionada con los cantes camperos, muy parecida a la serrana.
Macho: Estribillo de algunos cantes.
Malagueñas: Cante procedente del aflamencamiento del Fandango popular de Málaga.
Marianas: Cante aflamencado de origen andaluz.
Martinete: Cante de los gitanos andaluces que no necesita acompañamiento de guitarra; es un cante fragüero y pertenece al grupo de las tonás.
Mineras: Cante de los mineros de ritomo arrastrado y tristre.
Mirabrás: Cante flamenco perteneciente al grupo de las cantiñas.
Natural: Una de las clases de voz con que se interpreta el cante; es una voz de pecho, viril y enronquecida.
Palo: Nombre que se suele dar también a cada tipo de cante.
Pellizco: Impacto emotivo que recibe quien escucha el cante.
Petenera: Variedad de cante.
Polo: Cante aflamencado, de origen incierto, emparentado con la caña.
Quejíos: Son los ¡Ay! que se insertan en el cante.
Romera: Variedad de cante del grupo de las cantiñas.
Rondeña: Fandango de Ronda.
Salía: Quejío o fragmento de copla con que se suele comenzar el cante.
Serranas: Variedad de cante emparentada con las siguiriyas, las cañas y las livianas y cuyos temas se inspiran en la sierra.
Siguiriyas: Cante flamenco básico, de música triste y cuyos temas principales son la muerte y los sufrimientos del hombre.
Soleares: Cante flamenco básico, cuyas coplas reflejan las experiencias vitales del hombre, sus alegrías y sus penas.
Son: Acompañamiento del cante o baile mediante palmas u otros medios.
Tablao: Tablao dispuesto para la actuación de cante, toque o baie; local dedicado al flamenco.
Tangos: Cante flamenco básico, de origen gaditano y gitano. No esta emparentado con el americano.
Tanguillos: Cante jocoso y festero, derivado del tango y localizado en Cádiz.
Tarantas: Cante flamenco derivado del fandango andaluz y localizado en Almería, de dónde se extendió por la Andalucia Oriental.
Tarantos: Variedad de cante levantino.
Temple: Quejíos o bien catiñeos con el que el cantante va cogiendo tono mientras hay toque de gutiarra.
Tercio: Cada uno de los versos de que consta una copla.
Tientos: Variedad de cante derivado de los tangos pero de ritmo más lento y majestuoso.
Tonás: Cante flamenco básico, del que descienden las siguiriyas, saetas y otros.
Verdiales: Variedad de los fandangos de Mälaga.
"Dos siglos de Flamenco" Actas de la Conferencia Internacional. Jerez junio 1988. Art: Léxico calo y andaluz en las coplas flamencas. Miguel Ropero Nuñez
Arbol del flamenco
Manfredi Cano, D."Cante y baile flamencos. > Edición Española
a color", Everest, León, 1983: pág. 87.
a color", Everest, León, 1983: pág. 87.
Extraído de:
Origen del flamenco
El origen del flamenco no tiene una teoría que reúna el consenso de los estudiosos del tema. Si hay consenso a la hora de fijar su aparición y las zonas que fueron pioneras en el impulso del cante.
El siglo XVIII y las ciudades de Jerez, Cádiz y Sevilla son el momento y los lugares que ven el nacimiento del Flamenco.
Hay muchas teorías sobre el origen del cante jondo o flamenco, y muy pocas cosas en ellas que puedan demostrarse. Casi todas intentan buscar un núcleo originario puro, el cante jondo o gitano, o conjunto de "cantes básicos", comparadas con los cuales todas las formas flamencas posteriores o serían "aflamencadas" o "emparentadas con ...". Algunos buscan las raíces del cante flamenco en el exterior (origen pakistaní), otros las buscan en una raza determinada (origen gitano del cante jondo o gitano-andaluz), otros niegan la paternidad a un grupo social o raza determinada en la creación de este cante singular que es el jondo (tesis del origen andaluz como producto de la convivencia de gitanos, moriscos y andaluces, sin privilegiar a ningún grupo determinado).
Las teorías se podrían resumir así:
a) predominio de los elementos de origen oriental: el flamenco es de origen oriental (Pakistán, India);
b) predominio del elemento gitano: el cante es creación genuina de los gitanos;
c) predominio del elemento gitano, pero no como creador, sino como “forjador” del cante a base de elementos del folclore andaluz;
d) el cante no es producto de ningún grupo social especial, ni de ninguna etnia: cuando llegaron los gitanos a España, el cante ya había sido creado tal y como lo conocemos;
e) teoría gitano-morisca del cante: los gitanos no crearon ni forjaron nada, el flamenco es un producto autóctono de la Baja Andalucía y en él confluyen elementos de todas las culturas que se asentaron en esta región y de todos los grupos étnicos que convivieron en ella: andaluces, moriscos, gitanos (los gitanos no crearon nada, pero fueron los primeros que “profesionalizaron” el flamenco, los primeros que lo “comercializaron”, el papel de los moriscos refugiados con los gitanos fue muy importante, así como la tradición de los judíos sefardíes y de los cristianos mozárabes.
Personalmente me inclino por la última teoría de base salpicada de las anteriores. Es decir creo que al flamenco hay que mirarlo diacrónicamente y no de forma sincrónica. Por tanto, el siglo XVIII y la baja Andalucía son un lugar y un momento en el que puedes empezar a nombrar el Flamenco pero que para definir su origen hay que remitirse a la sociedad andaluza anterior.
El siglo XVI y XVII fueron una época importante para la baja Andalucía debido a tres hechos claves para el flamenco:
• Los puertos de Sanlúcar, Sevilla y Cádiz como ruta y “mercado” del comercio con América.
• La expulsión de los gitanos, musulmanes y judios (o su intento) provocó una cierta concentración “de los expulsados” en la baja Andalucia.
• La llegada y asentamiento de personas procedentes de las Españas y otras zonas de Europa en busca de riqueza, repoblación…
La convivencia e integración durante casi dos siglos, de muchos grupos étnicos y culturales, provoca el nacimiento del flamenco. Entiendo el flamenco como una expresión cultural claramente andaluza pero de origen mestizo, como fruto de la convivencia intercultural.
El siglo XVIII y las ciudades de Jerez, Cádiz y Sevilla son el momento y los lugares que ven el nacimiento del Flamenco.
Hay muchas teorías sobre el origen del cante jondo o flamenco, y muy pocas cosas en ellas que puedan demostrarse. Casi todas intentan buscar un núcleo originario puro, el cante jondo o gitano, o conjunto de "cantes básicos", comparadas con los cuales todas las formas flamencas posteriores o serían "aflamencadas" o "emparentadas con ...". Algunos buscan las raíces del cante flamenco en el exterior (origen pakistaní), otros las buscan en una raza determinada (origen gitano del cante jondo o gitano-andaluz), otros niegan la paternidad a un grupo social o raza determinada en la creación de este cante singular que es el jondo (tesis del origen andaluz como producto de la convivencia de gitanos, moriscos y andaluces, sin privilegiar a ningún grupo determinado).
Las teorías se podrían resumir así:
a) predominio de los elementos de origen oriental: el flamenco es de origen oriental (Pakistán, India);
b) predominio del elemento gitano: el cante es creación genuina de los gitanos;
c) predominio del elemento gitano, pero no como creador, sino como “forjador” del cante a base de elementos del folclore andaluz;
d) el cante no es producto de ningún grupo social especial, ni de ninguna etnia: cuando llegaron los gitanos a España, el cante ya había sido creado tal y como lo conocemos;
e) teoría gitano-morisca del cante: los gitanos no crearon ni forjaron nada, el flamenco es un producto autóctono de la Baja Andalucía y en él confluyen elementos de todas las culturas que se asentaron en esta región y de todos los grupos étnicos que convivieron en ella: andaluces, moriscos, gitanos (los gitanos no crearon nada, pero fueron los primeros que “profesionalizaron” el flamenco, los primeros que lo “comercializaron”, el papel de los moriscos refugiados con los gitanos fue muy importante, así como la tradición de los judíos sefardíes y de los cristianos mozárabes.
Personalmente me inclino por la última teoría de base salpicada de las anteriores. Es decir creo que al flamenco hay que mirarlo diacrónicamente y no de forma sincrónica. Por tanto, el siglo XVIII y la baja Andalucía son un lugar y un momento en el que puedes empezar a nombrar el Flamenco pero que para definir su origen hay que remitirse a la sociedad andaluza anterior.
El siglo XVI y XVII fueron una época importante para la baja Andalucía debido a tres hechos claves para el flamenco:
• Los puertos de Sanlúcar, Sevilla y Cádiz como ruta y “mercado” del comercio con América.
• La expulsión de los gitanos, musulmanes y judios (o su intento) provocó una cierta concentración “de los expulsados” en la baja Andalucia.
• La llegada y asentamiento de personas procedentes de las Españas y otras zonas de Europa en busca de riqueza, repoblación…
La convivencia e integración durante casi dos siglos, de muchos grupos étnicos y culturales, provoca el nacimiento del flamenco. Entiendo el flamenco como una expresión cultural claramente andaluza pero de origen mestizo, como fruto de la convivencia intercultural.
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